JOSÉ LUIS JIMÉNEZ
En este vasto archipiélago de papel y convenios que ahora está en manos de CC, la maquinaria pública busca exportar el talento local más allá de sus fronteras insulares, desatando una fiebre de desplazamientos que oscila entre los grandes festivales internacionales y los recitales de proximidad. Bajo una atenta radiografía financiera, la orden revela un archipiélago de repeticiones donde ciertos nombres propios y entidades multiplican sus solicitudes hasta rozar la ubicuidad, demostrando que en el ecosistema cultural canario quien pisa fuerte repite cartel.
Entre los beneficiarios que logran colar múltiples proyectos en esta ventanilla única destaca con luz propia Yauci Manuel Fernández Inglés, quien acapara varias líneas de ayuda para sus incesantes giras de firmas y presentaciones literarias, secundado de cerca por nombres recurrentes como Ana Belén Hormiga Amador y Laura Delgado González, esta última capaz de encadenar desde ferias del libro en Almería y Sevilla hasta citas ineludibles en Gran Canaria. No se quedan atrás creadores infatigables como Carlos Alberto Oramas Cabrera o el siempre activo Aleksandar Georgiev, cuyas investigaciones y muestras escénicas se desdoblan en múltiples expedientes aprobados.
En el apartado de las empresas y asociaciones, sellos como El Viaje Producciones Integrales Canarias, S.L., y la omnipresente Asociación Abra Canarias Cultural convierten la concurrencia no competitiva en un ejercicio de constante autofacturación institucional, acaparando un volumen desproporcionado de las ayudas. Destaca de forma sobresaliente la mercantil Estilo Canario, S.L. (Expediente 221), que se alza con la subvención individual más cuantiosa de toda la lista al adjudicarse exactamente 15.000,00 euros —el tope máximo permitido por solicitante según la Base 4.2— para la "Gira Escuela de Baile SDB". En esa misma línea de grandes cifras se mueve Atlantic Jazz Lab, A.I.E. (Expediente 289), que también clava el límite máximo de 15.000,00 euros —quedando en 11.849,25 euros tras la aplicación de topes de gastos subvencionables— para su tour "In the Mood of Glenn Miller". Del mismo modo, No Te Lo Vas a Creer, S.L. (Expediente 302) arranca 11.557,90 euros para la "Gira Latam 2 Chirichota", y Laboratorio Escénico, S.L. (Expediente 27) se embolsa 11.059,56 euros por su "Gira de estreno Arahal".
El Anexo II de solicitudes excluidas y el Anexo III de desistidas funcionan como un catálogo de despropósitos administrativos donde múltiples peticiones se caen por detalles insólitos. Por ejemplo, la Comparsa Los Joroperos de La Laguna vio rechazada de plano su ayuda para acudir al "Carnaval de Niza" debido a una regla de oro de las bases: están tajantemente excluidos todos los eventos programados en el marco del Carnaval. Asimismo, se multiplican los expedientes tumbados por "duplicidad debido a errores del sistema informático" —afectando de lleno a creadores como Jair Ramírez Horcas con sus proyectos de Pumuky— o solicitudes que decaen automáticamente porque el interesado ni siquiera acudió a subsanar los papeles a tiempo, como ocurrió con media docena de expedientes de Francisco Marcos Perera Peñate y Fuensanta María de la Cruz Samblas.
El Anexo IV, dedicado a dar respuesta a las alegaciones, retrata el pulso entre los artistas y los controladores del ICDC. Varias empresas y profesionales que acudieron a ferias de artes escénicas tan conocidas como FETEN (Feria Internacional de Artes Escénicas para Niños, Niñas y Familias en Gijón) o al festival Santiago Off en Chile vieron cómo sus recursos eran desestimados de forma implacable. El argumento del organismo público es de una lógica aplastante y funcionarial: la subvención de movilidad solo premia a quien va a actuar, exhibir o defender una obra propia; acudir a una feria a desarrollar funciones de programación, prospección y selección de espectáculos reduce al solicitante a la mera condición de asistente u oyente, dinamitando cualquier opción de cobro público.
